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張泌的詩詞_張泌的詩詞翻譯_張泌的詩詞賞析

發布時間:2019-05-02     瀏覽次數:0
“青草浪高三月渡,綠楊花撲一溪煙?!睆埫凇抖赐プ栾L》原文翻譯與賞析

【原文】

  空江浩蕩景蕭然,盡日菰蒲泊釣船。

  青草浪高三月渡,綠楊花撲一溪煙。

  情多莫舉傷春目,愁極兼無買酒錢。

  猶有漁人數家住,不成村落夕陽邊。


【譯文】

  江面上浩蕩蕩景色蕭蕭然,終日里只看見菰蒲釣魚船。

  青草湖里浪高三月從此過,楊花飛絮撲面江上風煙滿。

  多情懷緒莫要觀看傷春景,無法消愁只因沒有買酒錢。

  極遠處還布那幾戶漁家在,不成村落散住在那夕陽邊。


【賞析一】

  《洞庭阻風》是唐代詩人張泌(一作許棠)創作的一首七言律詩。這首詩描寫了洞庭的風光,并于詩歌中寄寓了自己的傷春情懷。詩人因風大阻于洞庭湖邊,首聯通過空江的蕭然景致與詩人鎮日地面對菰蒲,一種寂寞抑郁的情感油然而生。其后寫詩人坐在釣船內所目睹的艙外情景。描寫洞庭湖邊周圍的蕭然景致,在首頷兩聯的寫景后,開始抒情感嘆,如果是個有著坎坷經歷又極易感傷的人,遇到這種情形,切不可舉目遠眺,避免產生傷春之心,最后以景作結。詩人從自己的感傷情緒中擺脫出來。全詩寫景、抒情、敘事三者融為一體,借助寫景來襯托情懷。

  這是詩人途經洞庭遇風路阻時所寫的一首詩,詩歌描寫了洞庭的風光,并于詩歌中寄寓了自己的傷春情懷。


【賞析二】

  頸聯直接抒情,表達自己傷春之情及因風受阻不得歸鄉的羈旅愁思;尾聯主要運用了借景抒情的手法。

  雖只有幾戶人家,不成村落,卻勝過自己形只影單,更勾起自己對家鄉的思念,進一步表達了自己因風傷春、羈旅憂愁的情懷。


【賞析三】

  該詩以景傳情,以情染景,情景交融。這首詩中景物本身就含有不盡的情意,而詩人的悲愁又給景物罩上了一層慘淡的色彩。因此,饒有余味,綿綿不盡。在結構章法上,所見與所感交互遞現,詩脈清晰,不失為一首有特色的律詩。

  全詩情景交融,景中有情,有正面描寫,有側面烘托,或直抒胸臆,或借景抒情,將暮春時節游子的傷春之情、羈旅之愁,拿捏得恰到好處,不愧是晚唐的佳作。


【賞析四】

  “空江浩蕩景蕭然,盡日菰蒲泊釣船”,詩人因風大阻于洞庭湖邊,舉目遠眺,但見與洞庭湖相連的江面上空蕩蕩的,天氣陰沉,景物蕭索,使人頓生抑郁之情,風大浪高,無法渡過洞庭,只得枯坐在釣船之內,盡日相伴的只有岸邊的菰蒲。“盡日”二字,表明了詩人因風路阻而無法行路的無可奈何心情。首聯通過空江的蕭然景致與整日地面對菰蒲,一種寂寞抑郁的情感油然而生,為下面的進一步描寫作了鋪墊。

  “青草浪高三月渡,綠楊花撲一溪煙”,是寫詩人坐在釣船內所目睹的艙外情景。詩人舉目向青草湖方向望去,暮春三月的風特別大,湖面被吹得波涌浪翻,岸上的楊花也被吹得四處飛揚,迷蒙一片,把流入洞庭的河汊上空都給遮掩住了。這兩句是描寫洞庭湖邊周圍的蕭然景致,是承接首聯中所描繪的氛圍而來的。一個“撲”字寫出了柳絮逐風而舞的狀態,極具動感?!短圃妱e裁》注云:“夜泊洞庭湖港漢,故有‘綠楊花撲一溪煙’之句。否則風景全不合矣,玩末句自明。”一邊是白浪層層,一邊是白絮紛紛,水上陸上盡是白色,這種冷色調更添了幾許凄涼。首句直接寫風,連日的風使水面空空蕩蕩,足見風之大,而這兩句則從側面來寫風之大,正是因為有風,才有“浪高”,才有“花撲”,前后兩聯從不同角度入手,將洞庭暮春風起時的景象描繪得淋漓盡致。

  “情多莫舉傷春目,愁極兼無買酒錢”,在首頷兩聯的寫景后,頸聯的這兩句承上開始抒情。路阻于洞庭之濱,又遇上了不作美的天公,詩人感嘆道,如果是個有著坎坷經歷又極易感傷的人,遇到這種情形,切不可舉目遠眺,顯然這是詩人自身的經驗之談,因為詩人已經遠眺了并已生了傷春之心,而且更令其尷尬的是,愁悶已極的詩人此刻身上卻沒有多余的錢可以沽酒來解愁。沈德潛在《說詩語》中對律詩的五六兩句是這樣要求的:“五六必聳然挺拔,別開一境,上既和平,至此必須振起也。”這兩句由景轉情,確有別開一境、聳然挺拔的感覺。

  “猶有漁人數家住,不成村落夕陽邊”,詩歌的最后一聯以景作結。詩人從自己的感傷情緒中擺脫出來,舉目遠眺,只見此刻已經夕陽西下,雖說景色蕭然,但仍有幾家漁人的房子,零零落落地散布在遠處,只是看上去不成村落而已。這里的零星房屋,遠方的西下夕陽,同樣也給人以蕭然的感覺,當然,也是因風受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。


【賞析五】

  張泌,字子澄,籍貫南陽郡泌陽縣,在唐末時曾登進士第。生卒年不詳,約與韓偓(842——914)相當。

  《全唐詩》存其詩一卷,共十九首?,F存詞二十七首,小說2篇,即《韋安道傳》和《妝樓記》。唐亡前后,張泌主要活動在武安軍節度使馬殷統治的湖湘桂一帶,曾與《兵要望江南》的作者易靜等人共同推動了武安軍(湖湘桂一帶)的文藝繁榮;唐亡后最可能事馬楚為舍人,也不排除事前蜀;張泌又曾較長時間滯留長安,短期逗留成都、邊塞等地,與唐末羅隱、韋莊、鄭谷、牛嶠等絕大多數詩人一樣,為博得一第而滯留長安,四處漂泊,傳食諸侯。他的詩詞小說絕大多數作于唐末時期,尤以寫湖湘桂一帶風物的作品為多。其詞大多為艷情詞,風格介乎溫庭筠、韋莊之間而傾向于韋莊。用字工煉,章法巧妙,描繪細膩,用語流便。張泌生平前人多與五代南唐張佖相混,《全唐詩》小傳亦錯誤。

“別夢依依到謝家,小廊回合曲闌斜?!睆埫凇都娜恕啡姺g賞析

【原文】

  別夢依依到謝家,小廊回合曲闌斜。

  多情只有春庭月,猶為離人照落花!


【譯文】

  離別之后在夢中又依依來到謝家,小廊曲折回環,欄桿橫斜。

  只有庭前的春月最多情,還為離別的人照著落花。


【賞析一】

  這是與情人別后的寄懷詩。詩的首句寫夢中重聚,難舍難離;二句寫依舊當年環境,往日歡情;三句寫明月有情,伊人無義;四句寫落花有恨,慰藉無人。

  前二句是表明自己思念之深;后兩句是埋怨伊人無情,魚沉雁杳。以明月有情,寄希望于對方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。


【賞析二】

  作者在詩中巧借夢境向少女傾訴了一腔思念之情,那環繞的小廊,曲折的欄桿,也許是他們當年相識相知的地方,曾經留下了多少美好的記憶,可是作者的夢魂在這里卻找不到姑娘的蹤跡。

  只有一彎春庭的明月,多情地照耀著地上的落花,言外之意,連明月都難以忘記曾經花好月圓時,和枝頭鮮花所結下的情誼,何況我呢?那種期望和姑娘再續前緣的迫切心情,捫然可觸。


【賞析三】

  從這首詩深情婉轉的內容來看,詩人曾與一女子相愛,后來卻彼此分手了。

  然而詩人對她始終沒有忘懷。但在封建禮教的阻隔下,不能直截痛快地傾吐衷腸,只好借用詩的形式,曲折而又隱約地加以表達,希望她能夠了解自己。詩人描寫夢境及夢醒后的情景,寫出了自己的相思之深切與苦怨。全詩深沉感人,動人心弦。


【賞析四】

  以詩代柬,來表達自己心里要說的話,這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩,就是用來代替一封信的。

  詩的首句寫詩人與情人夢中重聚,難舍難離;第二句寫依舊是當年環境,往日歡情,表明自己思念之深。第三句寫明月有情;第四句寫落花有恨。寄希望于對方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物,是向對方表明自己思憶之深;后兩句寫出多情的明月依舊照人,那就更是對這位女子的埋怨之情了。

  詩是從敘述一個夢境開始的。“謝家”,代指女子的家,蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩人曾經在女子家里待過,或者在她家里和她見過面。曲徑回廊,本來都是當年舊游或定情的地方。因此,詩人在進入夢境以后,就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的家里。這里的環境是這樣熟悉:院子里四面走廊,那是兩人曾經談過心的地方;曲折的闌干,也像往常一樣,似乎還留著自己撫摸過的手跡,可是,眼前廊闌依舊,獨不見所思之人。他的夢魂繞遍回廊,倚盡闌干,他失望地徘徊著,追憶著,直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩:“人面不知何處去,桃花依舊笑春風。”周邦彥《玉樓春》詞:“當時相候赤闌橋,今日獨尋黃葉路。”一種物是人非的依戀心情,寫得同樣動人。然而,“別夢”兩句卻以夢境出之,則前此舊游,往日歡情,別后相思,都在不言之中,而在夢里也難尋覓所愛之人,那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。

  人是再也找不到了,作者問:那么,還剩下些什么呢?這時候,一輪皎月,正好把它幽冷的清光灑在園子里,地上的片片落花,反射出慘淡的顏色?;ㄊ锹淞?,然而曾經映照過枝上芳菲的明月,依然如此多情地臨照著,似乎還沒有忘記一對愛侶在這里結下的一段戀情呢。這后兩句詩就是詩人要告訴她的話。

  正因為這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景,是向對方表明自己思憶之深;后兩句寫出多情的明月依舊照人,那就更是對這位女子的魚沉雁杳,有點埋怨了。“花”固然已經落了,然而,春庭的明月還是多情的,詩人言外之意,還是希望彼此一通音問的。


【賞析五】

  這首詩創造的藝術形象,鮮明準確,而又含蓄深厚。詩人善于通過富有典型意義的景物描寫,來表達自己深沉曲折的思相感情,運用得十分成功。

  他只寫小廊曲闌、庭前花月,不需要更多語言,卻比作者自己直接訴說心頭的千言萬語更有動人心弦的力量。


 
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